【映画】男はつらいよ 寅次郎紅の花（第48作）

6/13　川崎チネチッタ

ついに終わってしまいました。半年間見続けてこれがラスト。公開した24作中23作観ることができました。１作見逃したのがなんといっても残念。

平成７年というごく最近の作品。平成７年。いろいろなことがあった年である。阪神大震災、オウム真理教事件といった事件があったと思えば、個人的には結婚、長男誕生、残業をたまにする職場から終電が常識の職場への異動、パソコンを初めて買ったのもこの年。何もかも既存の価値観を覆す出来事でありました。

そして、そんな年の年末に公開されたこの作品。本作が最終作ということで、いろいろあった平成７年に社会的にも個人的にも記憶を残す１作となりました。

しかしながら、明らかに寅次郎、というより渥美清さんがしんどそうなのが傍目から見ても分かります。動きのある演技がほとんどない、リズム感のある台詞回しもない、アップを見せられても顔の色艶が悪いです。公開当時も観ているのですが、当時はそんなところには気付かないでいました。半年間見続けた身からすると、観ていてつらいところがあります。

そんな状況の中でも、作品を作り上げて行くことができるのが、さすが48作重ねたチームならではです。マドンナには４回目のリリー、浅岡ルリ子が起用されます。忘れな草（11作）、相合い傘（15作）、ハイビスカスの花（25作）を重ねて、そのすれ違いにやきもきしながら観てきた身からすると、

「男が女を送るって場合はな、その女の玄関まで送るってことよ」

この台詞にて、リリーさんシリーズについても結論が出て一安心ということになりました。ラストではまたぷいと出て行った寅さんですが、またいずれはリリーのところへ帰ってきそうな予感を残して終わります。

また３年ぶりの後藤久美子を迎え、満男と泉シリーズも復活しました。これも、満男が泉の結婚式をぶち壊すという反則技にて一応の結論を出したことになります。満男の告白のあとの泉の笑顔がたまらなく魅力的です。まあ、今日本で本人を見ることができないので美化されているのかもしれませんが。ちなみにアレジとの交際が始まったのはこの頃のようです。

まあ、結婚式ぶち壊して、そのまま行方をくらました若者に対してみんな温かいです。会社まで休暇扱いにしてくれて、何という温情。こういう突っ込みもできますが、まあ目をつぶりましょう。

そして、舞台となった奄美の加計呂麻の風景が実にすばらしい。元ちとせさんの島唄が流れていたのは、平成７年の当時では分かるわけもなく。「ワダツミの木」が全国的ヒットするのはその７年後のこと。島唄、焼酎、島バナナ。すべてが旅情を誘います。14年の月日が経ってどうなっているのかは分かりませんが、ふらっと出て行きたくなるところです。
http://shodon.exblog.jp/8600621/

というわけで、半年間の楽しみが終わりました。もっとも、まだ半分の作品を観たに過ぎません。非上映だった作品をこれからDVDで観て行くことになります。これから関連書籍も読んでいきます。まだまだ修行？の日々は続きそうです。

男はつらいよ 寅次郎の縁談（第46作）

6/6　川崎チネチッタ

前回から満男と泉の恋愛話は合計４作の間続きますが、チネチッタはそのあたりは効率的にすっ飛ばして、本作の上映を選んでいます。

舞台は平成５年。前回平成元年に浪人だった満男が大学４年となり、就職活動中。バブル崩壊後という世相もあり、就職活動には相当難儀しているところからスタート。

香川県の琴島（志々島http://www.city.mitoyo.lg.jp/hf/shishijima/jiman.htmがロケ地らしい）へ現実逃避する満男とくるまや面々の期待と不安を背負って満男を連れ戻しにいく寅次郎の島での人間関係とほのかな恋模様が主題。

マドンナは松坂慶子演じる葉子さん。しかしながら、瀬戸内の島の舞台といい、夜の商売の設定といい、寅さんとの神社での参拝シーンといい、そして、積極的な女性と逃げ腰の寅さんという設定は、第27作で松坂さんが演じたふみさんがかぶります。

満男の相手は城山美佳子演じる亜矢さん。よく知りません。そういえばパンプキンというグループがいたようないないような・・・。

納屋でのキスシーンまで演じる二人ですが、結局満男は島の生活ではなく、東京に戻って就職活動をするほうを選びます。その割には東京に戻る決断が割とあっさりしています。その辺がやや消化不良のような気がします。葉子さんとの絡みが原因ならあまりにも亜矢さんがかわいそう。

対して、体調は以前思わしくないはずの寅さんです。長い石段を登るシーンは演技でなくしんどそうですが、その割には好調な演技が見られます。いつもの惚れっぽさと、定番となったあっさりした引き際はいつもながら。
「満男、これが一生就職をしなかった人間の成れの果てだ。」のアリアにも笑わされます。

その他
・なぜか西田敏行が「浜ちゃん」役で出演
・すでに故人となった笠智衆の代わりに娘役の光本幸子が出演。第１作のマドンナでもあり、正月から観続けてた身としてはいろんな思いが・・・
・当時88歳の島田正吾さんが熱演。前年「ひらり」での長丁場を乗り切った余勢か。

ところで、なぜ寅次郎の「縁談」なのでしょう。リアルタイムで観たときも分からなかったし、今観なおしてもやっぱり分からなかった。いろいろ調べても分かりません。

さて、次回が最後の第48作です。

男はつらいよ ぼくの伯父さん（第42作）

5/30　川崎チネチッタ

正月から見始めてついに、リアルタイムで観た映画までたどり着いてしまいました。
そして自分にとっても記念すべき作品。３か月の放浪のたびに出た末に日本に帰ってきてみて、改めて日本を感じた象徴的な作品。そして舞台挨拶を見た最初の作品でもあります。
ついこの前のことだと思っていたのですが、すでに20年がたちます。

しかし、今回初期の作品からずっと観てきてみると、登場人物に老化が忍び寄っているのが明らかに分かります。まあ、前回が35作目で５年分くらい飛んでいるので無理もないのですが、くるまや（いつの間にかとらやより改名）の面々は一気に老け込んだ感じですし、太宰久雄さんもかなり痩せてきてしまっている（ただし佐藤蛾次郎さんだけはよく分からない）。逆にレギュラーではない夏木マリさんや笹野高史さんは現在と比べてしまうので妙に若く見えてしまうという不思議な現象を感じます。しかし、今や大河ドラマで秀吉を演じる笹野さんの気持ち悪い役どころが見ものでもあります。

そして、異人さんに連れられて行っちゃった後藤久美子が本作から４作連続でマドンナを務めるわけですが、当時15歳。悔しいけど今見ても可愛い。前回35作では中学生役だった満男こと吉岡秀隆はいきなり浪人生になって実質主役を演じています。今回は寅さんに覇気がない分だけ、かっこ悪い部分、身勝手な部分、情けない部分などを一手に引き受けています。子供のときの演技に比べればあまりぱっとしない演技であるようにも感じるのですが、このぱっとしない度合いもまた演技だったということなのでしょう。

そして、覇気のない寅さん。リアルタイムで観たときは分からなかったのですが、この頃からかなり体調に無理があった様子。明らかに出演時間を絞ったシナリオになっており定番の喧嘩も、恋もほとんどなく終わってしまいます。特にラストシーンでくるまやのメンバーと電話で次々と話すシーンは、この回で終シリーズを終わらせることもある程度考えていたのかな、とすら感じます。
そんななか、かっこ悪いシーンを満男に押し付けた寅さんは今回はひたすらカッコいい。

「私のようなできそこないが、こんなことを言うと笑われるかもしれませんが、私は甥の満男は間違ったことをしてないと思います。慣れない土地へ来て、寂し い思いをしているお嬢さんを慰めようと、両親にも内緒ではるばるオートバイでやってきた満男を、私はむしろよくやったと褒めてやりたいと思います」（from wiki）

言わずもがなのベタな台詞と評価する人もいますが、私は20年ぶりに聞いたこの台詞に痺れました。こういうことを言える伯父さんになりたいですね。って私一人っ子だから甥もいないのですが。

男はつらいよ 寅次郎恋愛塾（第35作）

5/23　川崎チネチッタ

決算ですっかりサボってしまって、気がつけばもう35作目です。

・・・いや、実はいくら決算でも欠かさず川崎には通っていました。書き込みをサボっているだけで、

・ 寅次郎ハイビスカスの花　（第25作）（4/18）
・ 浪速の恋の寅次郎（第27作）（5/2）
・ 寅次郎あじさいの花（第29作）（5/10）
・ 口笛を吹く寅次郎（第32作）(5/16)

計算をすればお気づきの通り、１週だけ飛んでいます。寅次郎かもめ唄（第26作）を落としてしまいました。映画館には駆けつけたのですが見られませんでした・・・。まあこの経緯と他のレビューはまたの機会に。

ということで、今回は寅次郎恋愛塾（第35作）

巷ではあまり評価の高くない作品、というか第32作を除いてあまり評価されていない30作代の作品。その中からチネチッタがこの作品を選んだ意図は不明です。
マドンナで選定したのでしょうか。確かにこの作品での清楚なマドンナが、日本のヘアヌードの歴史を書き換え、有名コピーライターと結婚した挙句に、犬の奥さんになってしまうとは当時誰も想像だにしないのであります。

そのような意図とは別に、自分にとっては親近感を持てる作品でありました。それは以下の点からです。

五島とキリスト教
縁あって息子がミッション系の中学に通うことになってから、私も父親向け聖書研究会の一員に名を連ねることになったわけです。月1回、それもメインは飲み会である団体に所属しているだけのにわかクリスチャンには何も分からないのですが、それでも隠れキリシタンの島、そして殉教の島である五島でのクリスチャンのおばあさんの死の美しさ、そしてマドンナ若菜さんの「神のお導き」という言葉が心に沁みるようになりました。ある種の偶然の出会いに支えられているこのシリーズですが、神のお導きと考えるとある意味納得できるのかもしれません。

陸中花輪
平田満演じる青年の出身地は秋田の鹿角市。
それを追いかける豪華３人（渥美清、松村達雄、樋口可南子）が降り立つのは当時の陸中花輪駅。花輪線、花輪高校、安比高原、八幡平。個人的にいろいろ引っかかるキーワードがある近辺。開通したばかりの東北新幹線がまた新鮮。
そのときの状況を臨場感あふれる形で伝えているブログがあったので以下に紹介。
http://plaza.rakuten.co.jp/odagiritsushin/diary/?ctgy=4

ただ、ここ最近見てきた25、27、29、32作は揃いもそろってマドンナ側が比較的積極的に寅さんにアプローチするという恋愛成就の緊張がある作品だったため、それと比較するとどうしてもストーリーが緩慢になってしまうのは否めません。ちょっとやりすぎのギャグの挿入も目障りなところがあります。このあたりの作りが30作代の限界なのかもしれません。

ところで、32作までは小学生だった満男が、いつの間にか中学生になっています。次週上映はいきなり42作まですっ飛ばしてしまうため、浪人生になりほぼ主役を張ってしまいます。満男の少しずつの成長ぶりと、寅さんが果たした影響というのをもう少し見てみたかったよう泣きがするのですが。ちなみに中学時代の満男はフルート奏者だったようで。次週はチューバを吹いている満男が見られるはず。

決算業務はつらいよ

ごぶさたしております。
まだ書き込む余裕があった４月前半と比べ、
４月後半はマシンになることを強いられておりました。

それでも、今年はGWを３日ほど休めることになり、
人間に戻れると思っていたのですが、気が抜けたせいか、
高熱を発してしまい、寝込んでしまうことに。
いつもながら、仕事中ではなく休み中に体調を崩してしまう
自分が恨めしい・・・

それでも、GW後半は出勤しても半日程度と見込んでいたのが、
いろいろなトラブルが吹き出し、フル出勤することに。

そして、いつの間にかＧＷが終了。
はやく人間に戻りたい・・・

そういうわけで、睡眠時間確保を優先した結果
４月後半のブログ更新は断念しました。
また、週末までネット環境が不自由になりますので
復活は来週以降になる予定です。

IFRS本文の閲覧が無料に

Access to unaccompanied standards

Access to unaccompanied standards (the core standards, excluding additional content such as basis for conclusions) is now freely available from the IASB website.

IFRS®

Unaccompanied IFRSs

Please find below links for free of charge access to the current year’s consolidated IFRSs, the official pronouncements in English, as issued by the IASB, excluding the accompanying documents. To access the accompanying documents please see our printed bound volume or eIFRS products.

登録が必要なようではありますが、IFRS本文に無料でアクセスできるようになりました。
いままでは高い本を買うか、有料会員になるしかなかったので、これは朗報です。
まあ、いまやFASBも無料ですから、世界制覇のためには無料とするという判断だったのでしょう。
またしばらくはブームになりそうな気配で、財政もだいぶ潤ってきて、太っ腹になった、ということでしょうか。

ところで、なぜかIFRS１だけアクセスできないのですが、私だけでしょうか？

決算はつらいよ

予想通り、早速更新を止めてしまいました。面目ない。
どん底の業績に加え、いろいろあって内部統制対応がすっかり後手に回ってしまって、かなりのばたばたです。
それでも意地で宿泊場所にパソコンを持ち込んで、なんとか更新頻度を上げようとしたのですが、どうにもこうにも体力がもちません。体力任せの仕事のやりかたはだんだんつらくなってきています。

てなわけで、４月中はマイペースの更新となりそうです。

【映画】男はつらいよ 噂の寅次郎（第22作）

4/12　川崎チネチッタ

私、・・・寅さん好きよ。

いるんですよねぇ。軽い気持ちでこういう言葉をばら撒いてしまう女性って。しかもそれが大原麗子だからたちが悪い。渡瀬恒彦と森進一を惑わした魔性が寅次郎を襲います。

いままで十数作見てきましたが、こうねっとりした色気をばら撒くマドンナというのは異色の部類に入るでしょう。枯れているように見える下條のおいちゃんに「色っぽい」と劇中で断言させていましたからね。こういう女性をどう見るかによってこの映画の評価は分かれるような気がします。ちなみに、私はかなり評価高いです。大原麗子、久しぶりに見ましたが、魅力的です。不幸が堂に入ってます。

そういえば大原麗子って最近見ませんね。どうしているんでしょうかと思ったら、闘病中のようです。ぜひもう一度元気な姿を見たいものです。

そして、それに対峙する寅さんも男気を見せてくれます。従兄の室田日出男さん（役名失念）の強い思いに打たれ、早苗さんに彼を追いかけるように諭します。口ごもる早苗さんに「それは明日聞くから・・・」と。この時点で観客は今日中に寅次郎が旅立つことを悟ります。優しく、かつ切ない情景がまた1つ、とらやで繰り広げられます。

また、この作品のもうひとつの側面、諏訪ひょう一郎（「ひょう」は難しくて書けない））三部作の最後でもあります。志村喬さん演じる博の父親。第１作では博の結婚式、第８作では妻の葬式、それぞれで頑固で食えない親父役を好演していた志村さんが、再登場します。次に出てくるのが５年後の第32作で３回忌ですから、余命２年といったところでしょうか（事実志村さんは、この４年後に亡くなっているようですが）。寅に訥々と話をし、寅が改心するものの、マドンナの登場で・・・ってのは第８作の二番煎じなのですが、２度のイベントを経て、ひょう一郎さんの魅力が丸みを帯びてきています。とらやで店員と間違えられお茶を入れているシーンがいいです。

さて、来週決算のピークなのですが、第25作です。なんとしても時間を作らねば。

Framework for the Preparation and Presentation of Financial Statements （財務諸表の作成及び表示に関するフレームワーク）その５ 財務諸表の構成要素の認識 、財務諸表の構成要素の測定

以前も書いたとおり「認識」とは記帳し、財務諸表に表示することですが、大原則として、以下の２点が述べられています（para.83）。

・ 当該構成要素（つまり資産、負債など）にかかわる将来の経済的便益が企業に流入（企業から流出）する可能性が高い。かつ、
・ 当該構成要素の原価または価値が信頼性をもって見積もることができる。

この原則が資産、負債、収益、費用のそれぞれの項目について貫かれています。

ちなみに資産のところでは、「資産は将来の経済的便益の流入の可能性が高くなり、資産の原価または価値が信頼性をもって見積もることができるようになったときに貸借対照表上認識する」と（para.89）している一方、収益（income）のところでは「収益（income）は資産の増加または負債の減少に関連した将来の便益の増加が発生し、それが信頼性をもって見積もることができるようになったときに損益計算書で認識する」（para.92）としており、ここでも資産負債を先に決定し、それにより損益項目を決定する原則を見ることができます。

そして、その項目を「認識」する際に、いくらで認識するか、すなわち「測定」の問題については、現在いろいろなものが使われているとして、次の４つの測定属性を挙げています（para.100）

・ 取得原価（Historical Cost）
取得時に支払った現金およびその同等物もしくは取得時に交換した対価の公正価値にて測定する方法。
・ 現在原価（Current Cost）
現時点で同じ資産を取得すればいくらかかるかで測定する方法
・ 実現可能（清算）価値(Realisable (Settlement) Value)
現時点で当該資産を処分すればいくらもらえるかで測定する方法
・ 現在価値(Present Value)
将来のキャッシュフローを現在の価値まで割り引いた価格で測定する方法

この中では取得価額がもっとも普遍的であるが、他の方法と併用して使用されている、としています（para.101）。このフレームワークが制定されたのはまだ1989年。まだ、いわゆる「時価」というものが測定属性としては前面に出てきていなかった時代であり、そのため現在価値よりも取得原価が優勢だった、ということかもしれません。米国で減損会計が出てくるのも、デリバティブの時価評価というのが出てくるのもまだしばらく先のことです。

Framework for the Preparation and Presentation of Financial Statements （財務諸表の作成及び表示に関するフレームワーク）その４ 財務諸表の構成要素

財政状態に関連する要素としては次の３つが挙げられています。

・ 資産（asset）
資産とは企業によって支配されているリソースであり、過去の事象の結果から発生し、将来の経済的便益の流入を企業にもたらすものである（para.49(a)）。

・ 負債（liability）
負債とは企業の現在の義務であり、過去の事象から発生し、将来の経済的便益の流出を企業にもたらすものである（para.49(b)）。

・ 資本（equity）
資本とは企業の資産から全ての負債を控除した残りである（para.49(c)）

資本について身も蓋もないことが書かれていますが、まさにこれこそがIFRSの特徴であるとも言えましょう。少なくとも日本の商法時代から経理業務に勤しんでいる者にとってはなかなかなじみにくいところです。

また損益計算書にかかわる項目については以下のものが挙げられています。

・ 収益（Income）
収益（income）は１会計期間における経済的便益の増加であり、流入もしくは資産の増加、負債の減少という形をとり、その結果として資本が増加するものである。ただし、出資によるものは含まない（para.70(a)）
収益（income）は狭義の収益（revenue）と利得（gain）に区分され、狭義の収益は通常の事業活動から発生するもので、利得はそれ以外の収益である（para.74-75）。

・ 費用（Expense）
費用とは１会計期間における経済的便益の減少であり、流出もしくは資産の減少、負債の増加という形をとり、その結果として資本が減少するものである。ただし、出資者への配分は含まない（para.70(b)）
費用は損失（loss）と、通常の営業活動から生じた費用に区分される（para.78）

これらの書き方も、一般的には資産・負債の残高を決定し、その増減によって利益を計算する原則として捉えられています。「資産・負債アプローチ」と言われるものでしょう。現在手元に詳細な文献がないため、ここでの深入りは避けますが、学者になろうとしているのでなければ、この程度の理解で十分かなと。